2026年10月15日，在上海中国大戏院先锋版《哈姆雷特》彩排开始前，北京人艺院长冯远征与记者交谈。他提到，北京人艺至今演话剧不用麦克风，台词必须清晰地传到最后一排观众的耳朵里。随后，他表达了对演员选拔标准的担忧：招不到一米五几、一米六几的女演员和一米七几的男演员，因为艺术院校女生普遍一米七几，男生则一米八几。
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冯远征举了一个例子，《茶馆》里的角色黄胖子在如今的艺术院校很难找到合适的演员，因为大家更倾向于招收高富帅。这段话迅速成为公共话题，背后反映的是艺术院校与剧院对人才定义的不同。黄胖子这个角色需要的是体态丰腴、带有市井松弛感的身体，而不是外表好看的人。
要理解这个问题，首先要了解黄胖子的角色特点。在《茶馆》中，黄胖子靠说和为生，在各方势力之间传话、调停、打圆场，身上带着常年应酬养出来的体态和松弛感。这种角色要求演员不仅要有好的台词功底，还要有能够传递角色特点的身体语言。然而，随着艺术院校招生标准的变化，这些特质逐渐被忽视。
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2026年，全国组织校考的高校大幅减少，省级统考成为主体。统考强调公平和标准化，但身高、体型、外貌等外在条件被量化。例如，广西规定服装表演方向女生不低于170cm、男生不低于180cm；江汉大学表演（服装表演与设计）要求男生182cm、女生170cm以上。这些硬性规定导致许多不符合标准的学生无法进入艺术院校。
冯远征强调，北京人艺需要的是各种类型的演员，而不仅仅是长得好看的演员。剧院选角时更看重演员能否承载具体角色的命运。繁漪需要压抑中的爆发力，陈白露需要风尘下的坚韧，黄胖子需要世故的松弛。这些都不是身高数字能概括的，但身高却成了第一道门槛。
此外，年轻演员的成长路径也受到影响。艺术院校本应注重基本功训练，如台词、形体和表演技巧。然而，如果招生端和市场端都偏向于镜头前的好看，课堂上的重心就会发生偏移。学生在学校里被训练成上镜的人，而不是能够在舞台上站住脚的人。这使得一些基本功如不用麦克风也能穿透剧场的能力变得稀缺。
冯远征还提到，演员的文化素养也很重要。文化不仅是看书，还包括从生活中汲取营养。他举例说，黄胖子身上的松弛感是对生活有观察、对人有理解后长在身体上的。一个被模板筛选过的考生可能从未有机会在生活中认真观察一个黄胖子如何说话、走路、周旋。
冯远征澄清了关于北京人艺新人跑龙套的说法。他表示，只要有能力承担，不论年龄多大，剧院都会给机会。然而，在进人的入口处，剧院可选择的类型确实在变窄。这是一个结构性问题，剧院难以单独扭转。
10月15日晚，先锋版《哈姆雷特》在中国大戏院首演。这版戏由四位青年演员一人分饰多角，展现了他们的多样性和表现力。张晔子表示，这版戏旨在表达自己，拒绝把奥菲利亚演成羸弱的小花。冯远征将这版戏放在上海国际艺术节的开头，展示了当下年轻人的北京人艺。
冯远征的苦恼揭示了一道尚未缝合的裂缝：当选拔标准越来越单一地指向某种外形模板股票行情工具，舞台所依赖的角色多样性就会被削弱。荧幕从来不缺美人，缺的是像角色的真人；舞台也不缺演员，缺的是能够演绎多样角色的身体和灵魂。如果艺术院校的入口越来越像一条标准的流水线，那些不标准、不漂亮但真实的身体还有没有机会被看见？
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